阿玛柯德

费里尼在《阿玛柯德》中放弃了线性叙事，转而以碎片化的记忆拼贴重构小镇里米尼的日常——从狂欢的节日到暮色中的雪地，每个段落都像一幅流动的壁画。适合那些喜欢《天堂电影院》前半段氛围、对欧洲旧时光有耐心的人。普佩拉·玛奇奥演的那个丰腴女人，每次扭着腰走过街道，连风都跟着燥热起来，可当她站在码头等船时，眼里全是看不见的远方。剧情谈不上高潮，但摩托车轰鸣声里少年们初探情欲、雪地上父亲对着石像骂街这些片段，比任何精心设计的桥段都动人。剧情没什么大高潮，但处处是生活的小闪光，比如大家一起追大雪、看大轮船进港那种傻乎乎的快乐。 推荐理由：费里尼用狂欢节般的镜头语言，把乡愁调成一杯微苦的甜酒——长镜头追着自行车穿过薄雾，风琴声从广场飘进梦魇，连落叶都带着戏剧性的褶皱。

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

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