空洞的夜

**三句话核心看点** 镜头在巴西利亚空荡荡的现代建筑里游走，将城市空间变成角色内心的延伸；Odete Lara与Norma Bengell在深夜公寓里的对峙，每个停顿都像玻璃碎片一样锋利；克霍里没有给答案，只是把三个人困在灯光惨白的房间里，让观众自己闻见婚姻腐烂的气味。导演沃尔特·雨果·克霍里太会拍这种"闷"：镜头总在门框、窗帘缝里晃，好像故事就藏在没人看的暗处。 若你偏爱跌宕的剧情、密集的情绪爆发，或是想看主角"逆天改命"的爽感，那这场"慢到能听见雨声"的电影，可能会让你觉得有点闷。 ☻。没有配乐，只有雨的密语——不是磅礴的暴雨，是那种细得能钻进领口的毛毛雨，像极了某些说不出口的情绪：它不吵闹，却能慢慢把心泡软。她明明身处泥潭，却拼命维持着上流社会的体面，甚至不惜利用身边所有人的善意来填补内心的空虚。

　　本片围绕着四个角色进行。晚上离开妻儿出门的卢悉奥(Luisinho)和刚结束一段感情生活的纳尔逊(Nelson)驾驶着汽车四处寻乐,以此打发晚上的空虚和无聊。几经周折之后他们找了两名三陪女子回到房间。整个夜晚四个人之间的关系不断发生微妙变化。该片前75分钟全部为夜景,配以略带诡异感觉的钢琴曲,整部作品偏现代。
　　沃尔特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)号称是巴西电影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃烧的躯体》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充满着存在主义的疑问、角色复杂内心的独白和现代主义的电影语言。本片是向安东尼奥尼《蚀》的致敬之作，入围了1965年法国戛纳电影节，是一部精致的巴西新浪潮艺术电影。

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